Презентация, доклад по Искусству на тему: Язык и форма музыкального произведения(9 класс)

Юлия Сергеевна
МБОУ «Гимназия № 97 г. Ельца»

определённое идейно-художественное содержание. Музыкальная форма — это композиционный план музыкального произведения, его строение.

музыкальная тема. Соотношение тем, тип их развития создают основу, на которой зиждется композиционный план музыкального произведения. 

располагает специфическими художественными семиотическими системами объективации, среди которых выделяются простые и сложные. К последним в науке относят воплощение музыки в нотных знаках, а затем в звуках.

в литературе).

Кроме того, существует разделение музыкальных средств на главные (мелодия, ритм, гармония) и побочные (тембр, динамика, штрихи, фактура, регистр).

музыкальной мысли. Встречается часто, как в инструментальной, так и в вокальной музыке.

Простые двух и трёхчастные формы – это формы, в которых первая часть, как правило, пишется в форме периода, а остальные не перерастают её (то есть для них норма – или тоже период или предложение).

Островский, З.А. Петрова)

вокальной музыке и их строение часто бывает связано с особенностями стихотворных текстов, которые лежат в основе песни.

Куплетная форма основана на повторении одной и той же музыки (например, периода), но каждый раз с новым текстом. В запевно-припевной форме – два элемента: первый – запев (в неё может меняться и мелодия и текст), второй – припев (как правило, в нём сохраняется и мелодия, и текст).

– проигрыш – куплет - заключение

двух или трёх простых форм (например – простая 3-хчастная + период + простая 3-хчастная). Сложные двухчастные формы чаще встречаются в вокальной музыке (например, в таких формах пишутся некоторые оперные арии), а сложные трёхчастные – напротив, более характерны для инструментальной музыки (это излюбленная форма для менуэта и других танцев).

её преобразованием, причём этих повторений должно быть не менее двух, для того чтобы возникшую форму музыкального произведения можно было отнести к вариационной. 

«Полюшко-поле» Л.К. Книппера

рефрена, с которым чередуются другие эпизоды. Рондо начинается и заканчивается рефреном, словно образуя замкнутый круг.
«Рондо Фарлафа» М.И. Глинка

разных голосах . Чаще фуга исполняется в сочетании с другими музыкальными пьесами – прелюдией, токкатой, фантазией.
«Токката и фуга ре-минор» И.С.Бах

из них называют«главной» (ту, которая звучит первой), вторую – «побочной». Эти названия означают, что одна из тем проходит в главной тональности, а вторая – в побочной (доминантовой, например, или параллельной).

первой, второй и других тем);
разработка (этап, на котором происходит интенсивное развитие);
реприза (здесь темы, проведённые в экспозиции, повторяются, одновременно происходит и их сближение).

и объединенных общим художественным замыслом.
«Сюита в старинном стиле» А. Шнитке
«Картинки с выставки» М. Мусоргский
«Шехерезада» Н. Римского-Корсакова.

Д.Б. Шосткович
«Патетическая симфония» П.И. Чайковский

хора и симфонического оркестра.
«Александр Невский» С.С. Прокофьев

фрагменты и вокальные номера – арии, ансамбли, речитативы.
«Реквием» В.А. Моцарт

содержат от 3-4 до 20 и более романсов или песен.
«Детская» М.П. Мусоргский
«Прощание с Петербургом» П.И.Чайковский