- Главная
- Разное
- Образование
- Спорт
- Естествознание
- Природоведение
- Религиоведение
- Французский язык
- Черчение
- Английский язык
- Астрономия
- Алгебра
- Биология
- География
- Геометрия
- Детские презентации
- Информатика
- История
- Литература
- Математика
- Музыка
- МХК
- Немецкий язык
- ОБЖ
- Обществознание
- Окружающий мир
- Педагогика
- Русский язык
- Технология
- Физика
- Философия
- Химия
- Шаблоны, фоны, картинки для презентаций
- Экология
- Экономика
Презентация, доклад на тему Парсуна
Содержание
- 1. Парсуна
- 2. Вопросы для изучения :Что такое парсуна и когда
- 3. Цель Сформировать знания об уникальном феномене русской
- 4. Парсуна XVII векКн. М.В.Скопин- Шуйский 1620-1630.
- 5. Парсуна – первый светский портрет.Парсуна появляется в
- 6. Парсуна“Парсуна” — искаженное слово persona, произведение, сочетающее
- 7. По стилю, приемам и материалам живописи парсуны
- 8. «Портрет царицы
- 9. Временем окончательного превращения парсунной живописи в западноевропейский
- 10. Фронтальность фигуры, плоскостность изображения, локальность цвета, резкие
- 11. Во II пол. XVII в.парсуна часто
- 12. « Одним из самых главных факторов, решивших
- 13. Русское
- 14. Роль петровских реформ в истории культуры РоссииДва
- 15. Но современная наука более склоняется к признанию
- 16. Особенности русской культуры I пол. XVIII
- 17. Живописная парсуна - одновременно наследница духовной и
- 18. Иван Никитич Никитин (1680-1742)
- 19. О жизни Ивана Никитина известно очень мало.
- 20. В портретах еще прослеживается явная связь с
- 21. В 1716—1719 гг. Никитин
- 22. Портрет графа Г.И. Головкина.
- 23. Царь наградил его званием «персонных дел мастера».
- 24. Вершиной творчества Никитина стал «Портрет напольного гетмана»
- 25. В августе 1732 г. Никитин был арестован
- 26. Живопись послепетровской эпохи.Овладение приемами прямой перспективы взамен
- 27. Живопись послепетровской эпохиПередача объема при помощи светотени
- 28. Использование техники масляной живописи.Способность передавать фактуру: мех,
- 29. Европейская система видов и жанров живописи.Аллегорические
- 30. Появление парадного и камерного портрета.Парадный портретКамерный портрет
- 31. В парадном портрете подчеркивается статус человека, его
- 32. В камерном портрете главное – личность и
- 33. В русской живописи распространяются полупарадные портреты, сочетающие
- 34. С ранним периодом развития русского портретного
- 35. Андре́й Матве́евич Матве́ев 1701, место рождения
- 36. Обучался в Антверпенской академии художеств (1723—1727).
- 37. Аллегория живописи1725гВыражая свои соболезнования по поводу смерти
- 38. Алексей Петрович Антропов (1716 – 1795)Русский живописец,
- 39. А. П. Антропов родился в семье
- 40. Портрет Петра III, 1762 г.
- 41. Учился Алексей Петрович у придворного живописца Луи
- 42. Расцвет его творчества приходится на 60-е гг.
- 43. Портрет архитектора
- 44. В 1789 г.художник передает свой дом Приказу
- 45. Антропов скончался от горячки в 1795 году
- 46. Иван Петрович Аргунов (1729 – 1802)
- 47. В его работах отражаются традиции европейского портрета
- 48. Аргунов владел западноевропейской манерой живописи
- 49. Всю жизнь Аргунов должен был исполнять многочисленные
- 50. Уже в 1750-е гг. авторитет Аргунова был
- 51. Аргунов сохраняет приверженность к точному и ясному
- 52. В 1770 — 80-е гг. он пишет
- 53. В 1788 г. Аргунов назначен
- 54. Русская портретная живопись XVIII века за короткий
- 55. Жанр портрета становится необыкновенно популярным в
- 56. Вывод:XVIII век был знаменателен для России заметными
- 57. Шедевры русских портретистов.Шедевры русских портретистов.
- 58. Иван Яковлевич Вишняков (1699-1761) Знаменитый русский
- 59. Сочетание объемно написанной головы и несколько более
- 60. Художник работал в тесном контакте с зодчими
- 61. В его портретах, особенно детских, отразился
- 62. Тело и фон для него — это
- 63. И если бы Вишняков, расходовавший свои жизненные
- 64. Во второй половине XIII века в живописи
- 65. Федор Степанович Рокотов- один из самых изысканных
- 66. В его произведениях необыкновенная поэтичность и одухотворенность
- 67. Портреты графа Струйского и его жены Александры
- 68. В портретах Рокотова всегда есть что-то таинственное
- 69. Рокотов избегал парадных, торжественных портретов, эффектных и пышных композиций.Портрет А. Г.Бобринского в детстве.
- 70. Другой портрет великой монархини, поясной, был написан
- 71. В историю мировой живописи рокотов вошел и как блестящий мастер светотени и колорита.Портрет неизвестной.
- 72. В позднем творчестве Рокотова сказывается общий для
- 73. Творчество Рокотова составило целый этап в истории
- 74. Дмитрий Григорьевич Левицкий (1735 –1822гг.)С одинаковым мастерством
- 75. Умел мастерски передавать материальную красоту вещей: дымчатого
- 76. В парадных портретах каждая деталь содержала красноречивый
- 77. «Портрет П.А.Демидова»
- 78. Вершиной его творчества стала серия портретов воспитанниц Смольного института благородных девиц.Портрет Е.И.НелидовойПортрет Е.Н.Хрущовой и Е.Н.Хованской
- 79. Сотни картин были созданы Левицким в течение
- 80. Владимир Лукич Боровиковский 1757- 1825 гг.
- 81. Он создал множество прекрасных портретов своих cовременников.Портрет
- 82. Расцвет его искусства был недолгим — чуть
- 83. В столице познакомился с Д. Г. Левицким, который стал его учителем.Портрет Д. Г. Левицкого, 1796 г.
- 84. Портрет великой княжны Елены Павловны. 1796Боровиковский разрабатывает
- 85. Портрет кн. Н.И.Куракиной.Нежный, блёклый колорит, лёгкое, прозрачное письмо, плавные, мелодичные ритмы создают лирическую атмосферу мечтательной элегичности.
- 86. Наиболее ярко талант Боровиковскогораскрылся в серии женских портретов. Портрет сестер кн. А.Г. и В.Г. Гагариных
- 87. Портрет Е.А.Нарышкиной.Они невелики по размерам, порой сходны
- 88. Прелестная молодая женщина показана в уединенном уголке
- 89. В свои последние годы Боровиковский вернулся
- 90. Боровиковский воспитал двух учеников, одним из
- 91. Домашнее задание.Глава 9.Попробуйте создать портретную галерею второй половины XVIII в.Какие картины в нее войдут и почему?
Слайд 2Вопросы для изучения :
Что такое парсуна и когда на смену ей пришёл
Любимый портретист Петра Великого.
Три знаменитых художника XVIII века.
Слайд 3Цель
Сформировать знания об уникальном феномене русской культуры XVIII века.
Задача
Познакомиться
Слайд 4Парсуна XVII век
Кн. М.В.Скопин- Шуйский 1620-1630. неизвестный художник.
В
Персонажами являются, прежде всего, цари, князья, военачальники, церковные иерархи.
Жанр портрета в русском изобразительном искусстве восходит к парсуне.
Патриарх Никон, парсуна XVII в
Слайд 5Парсуна – первый светский портрет.
Парсуна появляется в переходный период русской истории,
Парсуны сочетают черты иконописи и приемы новой живописи.
Парсуна Иоанна Грозного
Федор Иванович.Парсуна 16 в.
Слайд 6Парсуна
“Парсуна” —
искаженное слово persona, произведение, сочетающее приемы иконописи с реалистической
Иоанн Грозный.
Парсуна. XVII-XVIII вв.
Слайд 7По стилю, приемам и материалам живописи парсуны первоначально ничем не отличаются
Иногда пишется такой составляющий элемент иконы, как нимб вокруг головы персонажа.
Михаил Скопин-Шуйский, парсуна 1650.
Слайд 8«Портрет царицы Марфы Матвеевны»
Первые русские парсуны создаются, скорее всего, мастерами Оружейной палаты Московского Кремля.
Наиболее известным автором парсун считается Симон Ушаков.
Царь Михаил Федорович. Парсуна
Слайд 9Временем окончательного превращения парсунной живописи в западноевропейский живописный портрет считаются 1760-е
Ермак. Парсуна XVIII в.
Патриарх Никон, парсуна XVII в.
Слайд 10Фронтальность фигуры, плоскостность изображения, локальность цвета, резкие контуры говорят о традициях,
Однако в основе художественного видения мастера уже преобладают натурные наблюдения.
Они сказываются в искусной передаче материала и деталей одежды, но более всего — в экспрессии лица и позы портретируемого.
Грустное, почти скорбное выражение лица явно контрастирует с нарочито торжественной позой.
Портрет Якова Федоровича Тургенева
Не позднее 1695. Неизвестный художник конца 17 в.
Слайд 11 Во II пол. XVII в.парсуна часто пишется на холсте в
Лица людей, изображенных
на парсунах, объемны,
а одежда плоскостная.
Парсунам свойственны
черты парадного портрета.
Царь Алексей Михайлович
Парсуна XVII в
Л.К.Нарышкин.Школа Оружейной палаты. Неизвестный художник II пол. 17 века
Слайд 12 « Одним из самых главных факторов, решивших судьбу русской живописи, было
Художник и искусствовед И.Э. Грабарь
Слайд 13 Русское светское
Слайд 14Роль петровских реформ в истории культуры России
Два противоположных понимания
роли петровских
Ряд благотворных
изменений,
которые сделали
Россию
равноправной
европейской державой:
армия, флот,
военные победы,
университеты,
европейская одежда
и этикет.
Насильственные
преобразования, нарушившие
естественный ход развития
России:
Падение уровня жизни и
грамотности;
Невостребованность изменений;
Долгий период нелегитимной
власти;
Размежевание дворянства
и народа как носителей разных
культур.
Слайд 15Но современная наука более склоняется к признанию важнейшей роли петровских преобразований.
Россия
осваивала и перерабатывала
опыт Западной Европы
через:
Приобретение
за границей
произведений искусства,
науки, техники
Обучение за границей
своих специалистов
за государственный счет
Привлечение
иностранных
специалистов
Слайд 16Особенности русской культуры
I пол. XVIII в.
Быстрый темп развития (за 50
то, что в европейских странах заняло 200-300).
2.Искусство становится светским и
общегосударственным.
3.Возрастание воспитательной роли искусства.
Но
1.Появляются такие элементы культуры,
для восприятия которых зритель не подготовлен.
2.Разрушается прежнее представление о красоте
и древний канон.
3.Художник старого типа начинает восприниматься
как неумелый, неграмотный.
Слайд 17
Живописная парсуна - одновременно наследница духовной и изобразительной традиции русского Средневековья
Слайд 18 Иван Никитич Никитин (1680-1742)
«персонных дел мастер»,
любимый художник Петра I,
предмет его патриотической гордости перед иностранцами,«дабы знали,
что есть и из нашего народа добрые мастеры». И Петр не ошибался: «живописец Иван» был первым русским портретистом европейского уровня и в европейском смысле этого слова.
Слайд 19О жизни Ивана Никитина известно очень мало.
Екатерина I, 1717 г.
Слайд 20В портретах еще прослеживается явная связь с парсунами конца XVII столетия.
Портрет цесаревны Анны Петровны
Портрет царевны Натальи Алексеевны
Слайд 21 В 1716—1719 гг.
Никитин — пенсионер Петра I
В 1720 г художник возвратился в Петербург.
Поездка в Италию мало что изменила в творческих принципах Никитина. Несомненно, его рисунок стал изощреннее.
Художник освободился от скованности, свойственной парсунной русской живописи.
Но понимание задач искусства, взгляд на человека у Никитина не изменились.
Портрет барона С. Г. Строганова.
Слайд 22Портрет графа Г.И. Головкина.
Никитин сохранил главные свои особенности:
общий реализм живописи и прямоту живописных характеристик.
Слайд 23Царь наградил его званием
«персонных дел мастера».
И подарил
Иван Никитин был единственным кому дозволено было рисовать царя «с живства», то есть с натуры.
НИКИТИН И. Н. Портрет Петра I. 1717.
Петр I на смертном ложе.
Слайд 24Вершиной творчества Никитина стал
«Портрет напольного гетмана» 1720 г. – боевого
Гетман изображен в пронизанной светом среде. Верхний источник света подчеркивает его открытый высокий лоб и оставляет в тени нижнюю часть лица.
Слайд 25В августе 1732 г. Никитин был арестован в Петербурге за хранение
Петр I на смертном ложе 1725 г...
В ноябре 1737 г. по приговору был бит плетьми и сослан в Тобольск «на вечное житье за караулом».
В 1741 году был помилован. По свидетельству брата, Ф. Никитина, художник скончался по пути из ссылки.
Слайд 26Живопись послепетровской эпохи.
Овладение приемами прямой перспективы взамен обратной, принятой
Передача глубины пространства.
Анатомическая правильность фигур.
Складывается искусство станковой картины
Слайд 27Живопись послепетровской эпохи
Передача объема при помощи светотени – различных оттенков от
И.Аргунов. Портрет Хрипуновой,
Петр I, портрет неизвестного художника.
Слайд 28Использование техники масляной живописи.
Способность передавать фактуру: мех, шелк, кожу и т.д.
И.П.
И.П. Аргунов. Портрет князя И.П.Голицына.
Слайд 29Европейская система
видов и жанров живописи.
Аллегорические и мифологические сюжеты.
А.Антропов.
Слайд 31В парадном портрете подчеркивается статус человека, его положение в обществе;
Портрет в
Обязательны атрибуты статуса (ордена, атрибуты власти и занятий человека);
Одежда нарядная, изображена тщательно и подробно;
Образ идеализируется;
Индивидуальные черты не передаются.
А.Антропов Портрет имп. Екатерины II 1766
Слайд 32В камерном портрете главное – личность и индивидуальность человека
Наибольшее внимание –
Одежда повседневная, изображается обобщенно
Фон нейтральный
Погрудное изображение, иногда круглая или овальная форма картины.
И.Никитин Портрет Петра I.
Слайд 33В русской живописи распространяются полупарадные портреты, сочетающие черты парадного и камерного.
Ф.Рокотов.
Боровиковский Екатерина II в Царском селе
Слайд 34 С ранним периодом развития русского портретного
Слайд 35Андре́й Матве́евич Матве́ев 1701, место рождения неизвестно − 1739, Петербург один из
Матвеев А. М. Автопортрет с женой. 1729.
Слайд 36Обучался в Антверпенской академии художеств (1723—1727).
А.М.Матвеев. Портрет кн.Ивана Алексеевича Голицына.
Слайд 37Аллегория живописи
1725г
Выражая свои соболезнования по поводу смерти Петра I, Матвеев преподносит
Слайд 38Алексей Петрович Антропов
(1716 – 1795)
Русский живописец, представитель стиля барокко, один из
Автопортрет, 1784 г.
Слайд 39А. П. Антропов родился в семье
Портрет А.М. Измайловой.
Слайд 40Портрет Петра III, 1762 г.
Официозные изображения августейших особ исполнялись обычно с установленного и апробированного «образца».
Портрет Екатерины II. 1766.
Слайд 41Учился Алексей Петрович у придворного живописца Луи Каравакка, а также у
В портретной манере А. П. Антропова на протяжении всех периодов его творчества чувствуется влияние старых живописных традиций
к. XVII- н. XVIII вв. Связь с техникой иконы и парсуны очевидна во многих его произведениях.
Портрет императрицы Елизаветы Петровны. Середина XVIII в.
Слайд 43Портрет архитектора Бартоломео Ф.
В 1752 г. он получает заказ на «письмо икон в куполе и прочих местах нового храма Андрея Первозванного, построенного в Киеве архитектором Мичуриным по проекту Растрелли.
Наиболее значительна из его росписей собора монументальная «Тайная вечеря» .
Слайд 44В 1789 г.художник передает свой дом Приказу Общественного призрения для устройства
Его учениками были П.С.Дрождин и Д. Г. Левицкий. Мастер передавал своим им прежде всего преданность натурной правде.
Портрет
М.А. Румянцевой.1764г.
Слайд 45Антропов скончался от горячки в 1795 году и был похоронен в
Портрет архиепископа Санкт-Петербургского и Ревельского, архимандрита Александро - Невской лавры Гавриила Петрова.
В последний период А. П. Антропов все меньше создает портретов с натуры, но создает много икон.
Слайд 46Иван Петрович Аргунов (1729 – 1802)
И. П. Аргунов был крепостным князя А. М. Черкасского; в 1743 г. он перешел к графу фельдмаршалу Б. П. Шереметеву, а впоследствии к его потомкам.
Автопортрет, конец 1750 гг., ГРМ.
Слайд 47В его работах отражаются традиции европейского портрета и
русской иконописной манеры,
Екатерина II
Слайд 48Аргунов владел
западноевропейской манерой живописи и в своих работах
Портрет А.А.Лазаревой
Слайд 49Всю жизнь Аргунов должен был исполнять многочисленные хозяйственные обязанности.
П.Б. Шереметева сначала в Петербурге, затем в Москве.
Портрет П. Б. Шереметьева 1760 г.
Слайд 50Уже в 1750-е гг. авторитет Аргунова был столь велик, что именно
Портрет кн.
Е. А. Лобановой-Ростовской,
1754 г.
Некоторая жесткость в исполнении в сочетании с построенным на оттенках холодных цветов колоритом придает портрету княгини своеобразную хрупкую прелесть.
Портрет кн. И. И. Лобанова-Ростовцева. 1750 г.
Слайд 51Аргунов сохраняет приверженность к точному и ясному рисунку,
Портрет императрицы Елизаветы Петровны.
Слайд 52В 1770 — 80-е гг. он пишет мало, но именно в
Портрет Т. А. Ветошниковой. 1786
Слайд 53 В 1788 г. Аргунов назначен управителем Московского дома Шереметевых.
В Москве он совсем не работает как художник.
Занимается хозяйственными делами.
Обучает своих сыновей.
Павел- архитектор, Николай , Яков -живописцы .
Принимает участие в строительстве знаменитого дворца-театра в Останкино.
Портрет B. П. Шереметьевой 1768 г.
Слайд 54Русская портретная живопись XVIII века за короткий срок не только освоила
Левицкий Д.Портрет священника.
Портрет неизвестного пожилого человека с мальчиком
Слайд 55
Жанр портрета становится необыкновенно популярным в русском искусстве конца XVIII
Это подтверждает и широкое распространение провинциального портрета.
Как правило, их заказчиками были представители небогатого дворянства и купечества, а иногда и знатные вельможи.
Зачастую провинциальные художники копировали существующие образцы, повторяли приемы, разработанные столичной школой.
Слайд 56Вывод:
XVIII век был знаменателен для России заметными переменами и значительными достижениями
Изменилась его жанровая структура, содержание, характер, средства художественного выражения.
Русское искусство выходило на общеевропейские пути развития.
Слайд 58 Иван Яковлевич Вишняков (1699-1761)
Знаменитый русский художник-портретист, монументалист, декоратор, один из
Портрет М. С. Бегичева
Он относится к числу редких, рождающихся обычно в переходные эпохи, художников, в искусстве которых утонченное мастерство соединяется с наивностью, а изысканность -с непосредственностью восприятия.
Слайд 59Сочетание объемно написанной головы и несколько более плоскостно и декоративно трактованной
Портрет С.С.Яковлевой
Слайд 60Художник работал в тесном контакте с зодчими В.В.Растрелли, М.Г.Земцовым и декоратором
Вознесение
Рождество Богоматери
Слайд 61 В его портретах, особенно детских, отразился дух русского рокайльного искусства
Портрет Василия Дарагана . 1745г,
Портрет Ф.Н.Голицына в детстве
Слайд 62Тело и фон для него — это не характеристика человека, он
Но лица в портретах пронизаны теплотой и душевностью, в них есть «особая интимность и непритязательность», обаяние и цельность образа.
Внутренний мир человека царствует над нарочитой скованностью фигуры.
Девочка с птичкой
Слайд 63И если бы Вишняков, расходовавший свои жизненные и творческие силы на
Вишняков не прошел «академической выучки», но знает об анатомии, однако, спокойно идет на нарушение ее правил.
Ради изысканной красоты текучих линий и цельности силуэта фигуры наделяет юную дочь начальника Канцелярии от строений В.Фермора чрезмерно длинными руками.
Словно дивный цветок неземной красоты, расцветает над великолепным муаровым платьем нежное девичье личико Сары Фермор (1749 г
Слайд 64Во второй половине XIII века в живописи русских мастеров появились новые
Самые значительные произведения по-прежнему создавались в жанре портрета.
Среди живописцев этого времени следует особо выделить Ф.С. Рокотова, Д.Г. Левицкого и В.Л. Боровиковского.
Слайд 65Федор Степанович Рокотов- один из самых изысканных и тонких живописцев в европейском
Его главная заслуга – создание интимного, камерного портрета, максимально раскрывающего внутренний мир человека, его сокровенные мысли и чувства.
Портрет В.Я. Новосильцевой
Ф. С. Рокотов. 1735(6)–1808
Слайд 66В его произведениях необыкновенная поэтичность и одухотворенность образов.
Портрет неизвестной
Слайд 67Портреты графа Струйского и его жены Александры Струйской. 1772 г.
О ней.
Александра Петровна подарила мужу восемнадцать сыновей и дочерей, из которых четверо были близнецами и десять умерли во младенчестве. Она пережила своего мужа-поэта на 43 года .
Но всю оставшуюся жизнь ее согревал пламень поэтического вдохновения мужа.
Когда б здесь кто очей твоих прелестных стоил,
Давно б внутрь сердца
он тебе сей храм построил,
И в жертву б он себя К тебе и сердце б нес.
Достойна ты себя,
Сапфира!.. и небес. Почтить твои красы, как смертный, я немею,
Теряюсь я в тебе?.. Тобой я пламенею.
Слайд 68В портретах Рокотова всегда есть что-то таинственное и загадочное, какая-то недосказанность,
«Портрет неизвестного в треуголке»
«Портрет Орловой»
Слайд 69Рокотов избегал парадных, торжественных портретов, эффектных и пышных композиций.
Портрет А. Г.Бобринского
Слайд 70Другой портрет великой монархини, поясной, был написан Рокотовым также с натуры
Екатерина осталась очень довольна им, находя, что он — «из самых похожих».
Когда Екатерина II вступила на престол, то поручила ему, в 1763 г., написать её портрет, для которого давала ему сеансы в Петергофе
Слайд 71В историю мировой живописи рокотов вошел и как блестящий мастер светотени
Портрет неизвестной.
Слайд 72В позднем творчестве Рокотова сказывается общий для русского искусства переход от
Последние известные работы Рокотова датируются 1790-ми гг..
Портрет неизвестной в белом чепце. 1790-е гг.
Портрет Гр. Е.А.Мусиной-Пушкиной
Слайд 73Творчество Рокотова составило целый этап в истории русской портретной живописи.
На
Он создавал возвышенно идеальные образы и отметал все частное и ненужное..
Поэтически обобщая черты моделей, он приподнимал человека, делал его лучше и чище.
Поэтому так притягательны «загадочные» и вдохновенные лица на полотнах Ф. С. Рокотова.
Художник скончался в Москве 12 декабря 1808 года.
Похоронен на кладбище Новоспасского монастыря.
Слайд 74Дмитрий Григорьевич Левицкий (1735 –1822гг.)
С одинаковым мастерством работал в жанре парадного
Свободно владел живописным мастерством, хорошо усвоил художественные приемы создания образов, искал новые пути для передачи внутреннего мира героев.
автопортрет
Слайд 75Умел мастерски передавать материальную красоту вещей: дымчатого шелка, шуршащего атласа, золотой
Портрет графини Урсулы Мнишек.
Слайд 76В парадных портретах каждая деталь содержала красноречивый намек на действительные или
Портрет Екатерины II.
Слайд 78Вершиной его творчества стала серия портретов воспитанниц Смольного института благородных девиц.
Портрет
Портрет Е.Н.Хрущовой и Е.Н.Хованской
Слайд 79Сотни картин были созданы Левицким в течение жизни, в каждой из
Портрет графини А.С.Протасовой
Портрет А.А. Воронцовой в детстве
Портрет дочери
Слайд 80 Владимир Лукич Боровиковский 1757- 1825 гг. Его творчество принадлежит сразу двум столетиям.
Последний живописец века Просвещения, он как бы подготавливает появление российских романтиков: биографией и воспитанием связанный с «рационалистами», эмоционально он тяготеет к тому, еще неведомому поколению, что придет им на смену.
Бугаевский-Благодарный И. В.
Портрет Боровиковского. 1824г.
Слайд 81Он создал множество прекрасных портретов своих cовременников.
Портрет кн.
Анна Луиза Жермена де Сталь, 1812
Слайд 82Расцвет его искусства был недолгим — чуть более десятка лет на
Богоматерь с младенцем.
В молодости Боровиковский учился иконописи под руководством отца.
Слайд 83В столице познакомился с Д. Г. Левицким, который стал его учителем.
Портрет Д. Г. Левицкого, 1796
Слайд 84Портрет великой княжны Елены Павловны. 1796
Боровиковский разрабатывает в противовес официальному сословному
Екатерина II в Царскосельском парке
на фоне Чесменской колонны, воздвигнутой в честь победы русского флота. 1794г.
Слайд 85Портрет кн. Н.И.Куракиной.
Нежный, блёклый колорит, лёгкое, прозрачное письмо, плавные, мелодичные ритмы
Слайд 86Наиболее ярко талант Боровиковского
раскрылся в серии женских портретов.
Портрет сестер кн.
А.Г.
Слайд 87Портрет Е.А.Нарышкиной.
Они невелики по размерам, порой сходны по композиционному решению,
Слайд 88Прелестная молодая женщина показана в уединенном уголке парка, в изображение которого
С ленивой и томной грацией Лопухина облокотилась на садовый парапет.
Пейзажный фон, подчеркивая близость к природе, соответствует мечтательной настроенности молодой женщины.
Портрет М. И. Лопухиной 1797 г. - одно из поэтичнейших произведений Боровиковского, в которых отразилось влияние стиля сентиментализма.
В портрете поражает удивительная гармоничность образа и средств выражения. Грустно задумчивому взгляду, нежной улыбке, свободной, чуть усталой позе Лопухиной отвечают плавный ритм линий, мягкая округлость форм, нежные тона белого платья, голубого пояса, сиреневых шарфа и розы, пепельные волосы, неяркая зелень древесной листвы.
Мягкая воздушная дымка заполняет пространство.
На этом портрете Марии Ивановне Лопухиной 18 лет, в 24 года она ушла из жизни.
Слайд 89В свои последние годы Боровиковский вернулся к религиозной живописи,
Слайд 90 Боровиковский воспитал двух учеников, одним из которых был Алексей Венецианов, перенявший
Старость художника была грустной. На смену прежним вкусам пришли новые, и имя Боровиковского отходит в тень, уступая место молодым именам.
Одинокий человек, он и раньше довольствовался узким кругом друзей, а теперь совсем сделался нелюдимым, даже избегал писать письма.
Только отцовские гусли, под тихий перебор которых он пел украинские песни, иногда оживляли художника.
6 апреля 1825 г. В.Л.Боровиковский внезапно скончался от разрыва сердца.
Похоронен на Смоленском кладбище.
Слайд 91Домашнее задание.
Глава 9.
Попробуйте создать портретную галерею второй половины XVIII в.
Какие картины
