Презентация, доклад на тему Творчество Марины Цветаевой

в тихой подмосковной Тарусе. Так же была за границей.
Училась довольно бессистемно: в музыкальной школе, в католических пансионах в Лозанне и Фрейбурге, в ялтинской женской гимназии, в московских частных пансионах (7 классов). Прослушала в Сорбонне во Франции курс истории старофранцузской литературы.
С 6 лет – начала писать, с 16 – печататься, в 18 – выпустила большой сборник – «Вечерний альбом».
Её семья – трудовая научно-художественная интеллигенция.

своими трудом и талантом добился он того, что стал известным филологом и искусствоведом, профессором Московского университета, директором Румянцевского музея, основателем Музея изящных искусств.
Умер, когда Марине был 21 год.

художественно одаренная, музыкантша.
Скончалась рано, но сильно повлияла на свою дочь: «Музыка, природа, стихи, Германия… Одна против всех.»

человек.
Был белым офицером, пережил разгром Деникина и Врангеля.
Стал пражским студентом.

по 1922 год

Мейн и гувернантка Мария Генриховна. 1902 год.

сына – «Орленка», герцога Рейхштадского. Марина зачитывается исторической и мемуарной литературой о своих героях.
Также она была погружена в Пушкина, в Гёте и немецких романтиков.
В начале Первой Мировой войны Марина пишет стихи, прославляя ими свою Германию – страну Канта, Гёте и златокудрой Лорелеи:
Ты миру отдана на травлю,
И счета нет твоим врагам!
Ну как же я тебя оставлю,
Ну как же я тебя предам?..

всех.
Характер ее был трудный, неуступчивый, неровный: восторженная «барышня», своевольная «бунтарка».
Любила жизнь.
Хорошо знала себе цену. Была горда собой.
По литературному поводу говорила: «Это дело специалистов поэзии. Моя же специальность – Жизнь».

действительно пережитого, подкупали талантливостью, своеобразием и непосредственностью.
Похвала Брюсова: «Талантливая М. Цветаева может дать нам настоящую поэзию интимной жизни…»
Отзыв Гумилева: «…нова смелая интимность.., ново непосредственное, бездумное любование пустяками жизни…»
Восторженное послание М. Волошина:
К Вам душа так радостно влекома…
О, какая веет благодать
От страниц «Вечернего альбома»!..

многозначительном – о любви и искусстве, о жизни и смерти, о Пушкине и Гёте…
Устраивала самые смелые эксперименты со стихом.
Поэзия- это ее напасть, ее богатство, ее святое ремесло.
Марина выделяла в своем зрелом творчестве ненависть к «бархатной сырости» и полости.
Удивительная энергия поэтического выражения тем.

но революцию она не поняла и не приняла.
Она ее никак не ощутила, представила ее лишь как восстание «сатанинских сил».
На «вечере поэтесс» Цветаева шокировала своим видом: была в напоминающем подрясник платье, в валенках, с солдатским ремнем, с полевой офицерской сумкой на боку… Но с настоящим голосом поэта, читавшего страшно фрондерские стихи.

за границу – к мужу.
Берлин, 3 года в Праге, 1925г.- Париж.
Жизнь была трудная, зарабатывала Цветаева на своем творчестве.
Поначалу белая эмиграция приняла Марину, ее охотно печатали и хвалили. Но вскоре всё изменилось.
Цветаева не стала печатать «русскую Вандею», убедившись в том, что в этой книге нет ни человеческой, ни исторической правды.
«Ни к какому поэтическому или политическому направлению не принадлежала и не принадлежу».

«Царь-Девица», «Стихи к Блоку», «Разлука», «Психея», «Ремесло». В 1924 г.- «Молодец». Потом перерыв до 1928 г.
Цветаева много пишет, но написанное не попадает в печать.
«В 1922 г. Уезжаю за границу, а мой читатель остается в России, куда мои стихи не доходят…»
С влиятельными литературными кругами была в натянутых отношениях: «Они не Русь любят, а помещичьего «гуся»- и девок».
Одиночество. «Надо мной здесь люто издеваются, играя на моей гордыне, моей нужде и моем бесправии (защиты - нет). «…Но…до последней строки буду писать, что слабых стихов не дам».
Она сохранила, несмотря на сложности, свою личность: «Быть человеком важнее, потому что нужнее…»

в мир что-то новое.
Цветаева хорошо видела в нарядной Европе мир нищеты и бесправия. В этой настоящей жизни людей труда есть и поэзия.
Чаще стала писать сатирические произведения(«Хвала богатым»).
«Родина…непреложность памяти и крови…» Ей было интересно, что там творится. Она думает о новой родине, о Советском Союзе, его жизни, культуре, поэзии, о «новоселах моей страны»

правда - здесь». И Цветаева за границей утверждала, что после чтения о России Маяковского, складывается мнение, «что сила – там».
После этих слов Марину изъяли из «Последних новостей»: «..она приветствует новую Россию»...
Цветаева считала Маяковского как «первого нового человека нового мира», «первого в мире поэта масс», «первого бойца» за новый мир.
Он заставлял нас думать на век вперед.
После смерти поэта Цветаева посвятила ему цикл своих стихов.

горестное воспоминание «отцов», потерявших свою родину, а СССР – это новая родина для «детей».
Цикл гневных антифашистских стихов о растоптанной Чехословакии – это последнее, что написала Цветаева в эмиграции.
Важное значение для понимания её поэзии заключается в цикле «Стихов к сыну».

развивая его.
Сначала научилась рисовать пейзаж и обстановку, которые создают культурно-исторический колорит.
А также – человеческий характер:
Здесь у каждого мысль двоякая,
Здесь, ездок, торопи коня.
Мы пройдем, кошельком не звякая
И браслетами не звеня...

и становится мастером русского стиха.
Отличительная черта – сильный и звонкий голос настоящего поэта.
Увлекается французской литературой XVIII века.. В этом стиле написаны стихи: «Плащ», «Дон Жуан», «Комедьянт» и др.
Использует романтическую игру слов, острый диалог:
- Посторонитесь! Обожжете кудри!
- Не беспокойтесь! Я сама – огонь.
В стихах есть драма и осознание себя великим поэтом:
Есть на свете поважней дела
Страстных бурь и подвигов любовных.

природы, её истории, национального характера. Ощущается полная свобода, высокая темпераментность, бурная эмоциональность.
Россия – дух бунтарства, своеволия.
Образ лирической героини – женщина с «гордым видом» и «бродящим нравом» («кабацкая царица»:
Целовалась с нищим, с вором, с горбачом,
Со всей каторгой гуляла – нипочем!)
Но в дальнейшем женское лицо – лирический образ автора.

страсть и энергия.
Скупость стихотворной речи, её афористичность.
В стихотворении только всё самое необходимое.
Возникновение неукротимого женского характера.

«большой стиль».
Лирические формы переходят в

Лирико- поэмы стихотворные
эпические трагедии
Конструкции
Главная форма речи – монолог двух персонажей.
Стих отвердевает.
Обиходное слово обретает высокое звучание.
Цветаева прибегает к Библии и к античности.

вернулась на родину.
«Зола эмиграции… я вся под нею – как Геркуланум, - так и жизнь прошла».
В России уже не была желанным гостем.
Муж и дочь подверглись необоснованным репрессиям.
В Москве занялась переводами.
Война. Эвакуация забросила в Чистополь, далее в Елабугу.
Наступил «одиночества верховный час».
Потерявшая волю, Марина 31августа 1941г. покончила с собой.

2 сентября 1941 года на Петропавловском кладбище в г. Елабуге. Точное расположение её могилы неизвестно.
На южной стороне кладбища, у каменной стены, где находится её затерявшееся последнее пристанище, в 1960 году сестра поэтессы, Анастасия Цветаева, установила крест с надписью «В этой стороне кладбища похоронена Марина Ивановна Цветаева».

Дом Бродельниковых в Елабуге, где ушла из жизни Марина Цветаева