Презентация, доклад по литературе Серебряный век русской литературы

русской поэзии в начале XX века, характеризующийся
появлением большого количества поэтов, поэтических течений, пропове-
довавших новую, отличную от старых идеалов, эстетику. 

в литературе.
Символисты считали напомнить,
что мир не прост и понятен,
а наполнен смыслом,
Глубину которого найти невозможно. 

возник как способ
стащить поэзию с
небес символизма
на землю.

желание разглядеть
в современности
будущее, обозначить
разрыв между ними. 

МУЗЫКА ЗВУЧАНИЕ СЛОВА

 характеризуется экспериментаторством, стремлением к
новаторству, использованием символики, недосказанности, намёков,
таинственности и загадочности. Возник во Франции
 в 1870—1880-х годах и достиг наибольшего развития на рубеже XIX и 
XX веков, прежде всего в самой Франции, Бельгии и России.

ранний поздний

Символ воспринимается в эстетическом плане. Поэт — прежде всего творец сугубо личных и чисто художественных ценностей.
Философское (чувственное и духовное)

Символ воспринимается в
философско-
религиозном ключе.
Символ-
философия,
преломленная в
поэтическом сознании.
Мистическое (преобладание духовного, отрицание чувственного)

;
ОТРАЖЕНИЕ ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТИ В СИМВОЛАХ ;
ОСОБЫЙ ВЗГЛЯД НА ИНТУИЦИЮ КАК НА ПОСРЕДНИКА В ПОСТИЖЕНИИ И ИЗОБРАЖЕНИИ МИРА ;
МИСТИЧЕСКОЕ ПОСТИЖЕНИЕ МИРА ;
ИНОСКАЗАНИЕ, НАМЕКИ (ПОЭТИКА МНОГОПЛАВНОСТИ) ;
РЕЛИГИОЗНЫЕ ИСКАНИЯ ;
ОТРИЦАНИЕ РЕАЛИЗМА;
РАЗРАБОТКА ЗВУКОПИСИ КАК ОСОБОГО ПОЭТИЧЕСКОГО ПРИЕМА.

Журналы:
«Золотое руно», «Весы»

Издательства:
«Гриф», «Скорпион».

НАПРАВЛЕНИЯ

индивидуализм;
идеализм;
осознание трагичности мира, кризиса русской действительност и;
романтические поиски смыслов;
содержательное и структурное единство поэзии;
преобладание общего над частным;
поэтически- философские мифологемы (например, образы Софии и Вечной Женственности у В. Соловьева;
образы-доминанты (например, образ метели, вьюги у А.Блока;
игровой характер творчества в жизни.

Валерий Брюсов

СТАРШИЕ СИМВОЛИСТЫ

Федор Сологуб

погружался в бездну
«темного и бессознательного
» психики человека.

стремился отобразить в
стихах стремление к
изменениям, чувственным
переменам, выразить
свое, чувственное
понимание мира,
личность становилась в своих
проявления как бы выше и разнообразней
понимания добра и зла.

Проникался и
проникал сам
« темными, тайными
чувствованиями»

провозглашал единство
и равноценность
настроений человека,
говорил об этической
нейтральности художника.

«Религиозно-философское общество» ( Д. Мережковский)
«Воскресение» ( Ф. Сологуб)

Вячеслав Иванов

Александр Блок

Андрей Белый

«Башня» (В. Иванов)

сочетание мистического и бытового,
отрешённого и повседневного

конкретность его
нематериальных
символов возвращает его к реализму

стихи полны прошлыми веками, пропитаны
ученостью и самосознанием

новых тем, образов и форм их осмысления
3. Привнесение новых идей и веяний в литературу.

ПРЕДМЕТНОСТЬ, БЫТ

Появился в русской поэзии в 1910-х гг. как противопоставление
крайнему символизму. Акмеисты выступали за возвращение образам
и словам их первоначального значения, за искусство
ради искусства, за поэтизацию чувств человека. Отказ от мистики – это
и было главной чертой акмеистов.

 В поэзии акмеистов преобладают «тяжелые, увесистые слова», количество
имен существительных значительно превосходит количество глаголов.

тех непонятностей,
которые культивировались символистами, и вернуть ей ясность и доступность.  
Акмеисты старались всеми
силами вернуть литературу к
жизни, к вещам, к человеку, к природе. Так, Гумилев
обратился к описанию экзотических зверей и природы, Зенкевич – к доисторической жизни земли и человека,
Анна Ахматова – к углубленным любовным переживаниям.

принятие земного мира таким, какой он есть, во всей его красочности и многообразии;
- возвращение слову первоначального значения;
- изображение человека с его истинными чувствами;
- поэтизация мира;
- включение в поэзию ассоциаций с предшествующими эпохами.

первым авангардным течением в русской литературе.
Отводя себе роль прообраза искусства будущего, футуризм
в качестве основной программы выдвигал идею разрушения
культурных стереотипов
 и предлагал взамен апологию техники и урбанизма как главных
признаков настоящего и грядущего. 

У футуристов  происходит деформация языка и грамматики. Слова
нагромождаются друг на друга, спеша передать сиюминутные чувства
автора, поэтому произведение похоже на телеграфный текст. Футуристы
отказались от синтаксиса и строфики, придумывали новые слова,
которые, по их мнению, лучше и полнее отражали действительность.

эстраду, авторские
неологизмы

Маскарадность
действительности

Живописная и
звуковая
выразительность стиха,
индивидуальная
неповторимость
образной системы 

культурных традиций, попытка создать искусство, устремленное в будущее; — бунт против привычных норм стихотворной речи, экспериментаторство в области ритмики, рифмы, ориентация на произносимый стих, лозунг, плакат; — поиски раскрепощенного «самовитого» слова, эксперименты по созданию «заумного» языка;  — культ техники, индустриальных городов; — пафос эпатажа.