Презентация, доклад по литературе на тему: Тема любви в лирике Марины Цветаевой

в гробе
Насторожусь – прельщусь – смущусь – рванусь.
О милая! – Ни в гробовом сугробе,
Ни в облачном с тобою не прощусь.

А.С.Пушкина любовь – дар божий, высокое, патетическое, нежное чувство(«Я вас любил…», «Я вас люблю…», «К***»):
Я вас любил безмолвно, безнадежно,
То робостью, то нежностью томим;
Я вас любил так искренно, так нежно,
Как дай вам бог любимой быть другим.

то, что одаривает и радостью, и горем, но всегда это СЧАСТЬЕ:
У меня есть улыбка одна:
Так , движенье чуть видное губ.
Для тебя я ее берегу -
Ведь она мне любовью дана.
Все равно, что ты наглый и злой,
Все равно, что ты любишь других ,
Предо мной золотой аналой,
И со мной сероглазый жених.

абсолют человеческих чувств, спаянность, взаимопроникновение и, вместе с тем, «поединок роковой», спор, конфликт «своеволий» и чаще всего – разрыв:
Не мать, а мачеха – Любовь:
Не ждите ни суда, ни милости.

– прости…», «Суда поспешно не чини…» , «Двое» и в цикле «Пригвождена» любовь предстает как противоборство плоти и души. Лирическая героиня в них всегда сильнее и нравственно выше своего избранника.

мысль – любовь дает человеку силы жить; любовь – это жизнь:
Где отступается Любовь, Там подступает Смерть-садовница.
Основной художественный прием выражения основной мысли:
антитеза (жаворонки – вороны, слезы – вода, кровь – вода, смерть – любовь и т.п.)
рефрен («Мой милый, что тебе я сделала!»)
аллитерация и ассонанс

посвящены мужу – Сергею Эфрону: «С.Э» («Я с вызовом ношу его кольцо…»), «Под лаской плюшевого пледа…» и весь цикл «Подруга», «Я тебя отвоюю у всех земель…», «Писала я на аспидной доске…» и др.
Любовь тысячелика, и потому «утысячеренный человек» испытывает ее разные оттенки.

в стихотворении, посвященном М.А.Минцу, мужу сестры Анастасии.
Любовь – бездонная категория: все, что не безразличие, не вражда, есть любовь.

соприкосновении с любовью: теплое чувство благодарности

За внешним отрицанием - неравнодушное перечисление примет любви: нежности(«имя нежное мое… не/ Упоминаете ни днем, ни ночью»), ревности («Не прочите мне в адовом огне/ Гореть за то, что я не вас целую»), брака («Не пропоют над нами: аллилуйя!»), - всего, что никогда не будет безразлично женщине. Резкий контраст отрицанию -мягкое, нежное не , обволакивающие первые две строфы: «мне», «краснеть», «днем», - а во второй даже рифмующее нечетные строки: мне – огне – не – тишине.
Вторая строфа - физически ощутимая нежность – может, героиня просто скрывает от самой себя свою влюбленность.
В третьей строфе героиня как бы очнулась от наваждения, от заворожившего ее соприкосновения с любовью и благодарит за непотревоженный ее покой. Но продолжение перечислений примет любви, которых не будет («наши не-гулянья под луной»), заставляет усомниться в искренности героини. Слово «увы!» - признание, горечь и сожаление, что любовь была так близка и прошла мимо нее.

– любить человека нужно за то, что он есть:
Еще меня любите
За то, что я умру.
Основные стилистические фигуры – параллелизм («И будет жизнь с ее насущным хлебом… / И будет все – как будто бы под небом…»), ряды однородных членов («И день и ночь, и письменно и устно…»).
Многосоюзие (« И зелень глаз моих, и нежный голос,/ И золото волос») сменяется бессоюзием («За быстроту стремительных событий,/ За правду, за игру…»). Спокойное размышление переходит в «требование веры и просьбу о любви».

Душе

Чувства, которые возникают в ее душе, разрастаются до невероятных масштабов: от любви к мужчине до любви ко всякому человеку. Душевное состояние поэтессы именно сейчас, в данную минуту, дыхание ее поэтического существа выражаются главным образом с помощью особого ритма стихов – порывистого, мятежного, который создается за счет использования разных стилистических фигур.
И если все ж – плеча, крыла, колена
Сжав – на погост дала себя увесть, -
То лишь затем, чтобы смеясь над тленом,
Стихом восстать – иль розаном расцвесть!
(«Любовь! Любовь! И в судорогах, и в гробе…»)