Пыстина Лидия Митрофановна
учитель русской литературы
школа – гимназия № 9
г. Павлодар
- Главная
- Разное
- Образование
- Спорт
- Естествознание
- Природоведение
- Религиоведение
- Французский язык
- Черчение
- Английский язык
- Астрономия
- Алгебра
- Биология
- География
- Геометрия
- Детские презентации
- Информатика
- История
- Литература
- Математика
- Музыка
- МХК
- Немецкий язык
- ОБЖ
- Обществознание
- Окружающий мир
- Педагогика
- Русский язык
- Технология
- Физика
- Философия
- Химия
- Шаблоны, фоны, картинки для презентаций
- Экология
- Экономика
Презентация, доклад Неореализм-- направление в литературе.
Содержание
- 1. Презентация. Неореализм-- направление в литературе.
- 2. Слайд 2
- 3. Слайд 3
- 4. Слайд 4
- 5. Слайд 5
- 6. Слайд 6
- 7. Направление в итальянской литературе 1940– 1950- х
- 8. Слайд 8
- 9. Слайд 9
- 10. Истоки эстетики неореализма обнаруживаются в итальянском веризме (Д. Верга),
- 11. в западноевропейском реализме, есть влияние и русской
- 12. Слайд 12
- 13. Непосредственным толчком для возникновения неореализма стало стремление
- 14. Слайд 14
- 15. Об антифашистской борьбе в Италии рассказал Элио
- 16. Слайд 16
- 17. Затем появляется роман Васко Пратолини (1913–1991) «Повесть
- 18. Слайд 18
- 19. Тогда же Чезаре Павезе (1908–1950) публикует антифашистский роман «Товарищ» (1947).
- 20. В том же 1947 г. вышел роман
- 21. Слайд 21
- 22. Среди заметных писателей неореализма — Карло Леви (1902–1975) роман «Христос остановился в Эболи»
- 23. Слайд 23
- 24. Рената Вигано (1900–1976) , ее роман «Аньезе идет на смерть»
- 25. Беппе Фенольо (1922–1963).
- 26. Многие из них были коммунистами, вели активную
- 27. Неореализм проявился также в итальянской драматургии, прежде
- 28. Слайд 28
- 29. Вершиной комедии неореализма стала драматургия Эдуардо Де
- 30. Слайд 30
- 31. С неореализмом связаны особенности сказочных сюжетов
- 32. Слайд 32
- 33. В искусстве неореализма одну из ведущих ролей
- 34. Слайд 34
- 35. Среди крупнейших киносценаристов — Чезаре Дзаваттини – «Похитители велосипедов», «Самая красивая»)
- 36. Слайд 36
- 37. Среди крупнейших киносценаристов –Джузеппе Де Сантис («Рим, 11 часов»),
- 38. Среди крупнейших киносценаристов –Федерико Феллини («Дорога», «Ночи Кабирии»)
- 39. Слайд 39
- 40. Среди крупнейших киносценаристов –Микеланджело Антониони (трилогия «Приключение», «Ночь», «Затмение»).
- 41. Среди крупнейших киносценаристов –Пьер Паоло Пазолини («Аккаттоне»).
- 42. Слайд 42
- 43. Слайд 43
- 44. Слайд 44
- 45. Слайд 45
- 46. Слайд 46
- 47. Слайд 47
- 48. Неореализм внес с литературу XX в. простоту
- 49. Слайд 49
- 50. Слайд 50
- 51. На смену традиции декадентства и эстетизма Д’Аннунцио,
- 52. На смену героям символизма пришли современники —
- 53. Сближение с кинематографом породило особую черту итальянской литературы — кинематографичность персонажей, событийности, языка.
- 54. Писатели - неореалисты вернули итальянской литературе всемирное признание и видное место в мировом литературном процессе.
- 55. Уже со второй половины 1950- х годов
- 56. Термин «неореализм» используется также для характеристики некоторых
- 57. Слайд 57
- 58. Есть основания проводить параллели (с использованием термина
- 59. Слайд 59
- 60. Неореализм присутствует и в некоторых концепциях русского литературного процесса.
- 61. Слайд 61
- 62. Слайд 62
- 63. Неореализм - литературное направление, включающее в
- 64. Слайд 64
- 65. Слайд 65
- 66. В первой трети XIX века классический реализм
- 67. Слайд 67
- 68. Слайд 68
- 69. Изменение реалистической эстетики было связано с попыткой
- 70. Слайд 70
- 71. Слайд 71
- 72. Слайд 72
- 73. Слайд 73
- 74. В русской литературе эта попытка реализовалась в
- 75. Слайд 75
- 76. Слайд 76
- 77. Слайд 77
- 78. Слайд 78
- 79. В начале XX века в творчестве М.
- 80. Слайд 80
- 81. Слайд 81
- 82. В результате возникла новая реалистическая эстетика – неореализм: реализм, обогащенный элементами поэтики романтизма и модернизма.
- 83. Неореализм, подобно модернизму, включает в себя множество
- 84. Первое течение – Субъективно - исповедальная (песси-/оптимистическая)
- 85. Слайд 85
- 86. Второе течение –Способ воссоздания романтической образности в
- 87. «Быть как дети» Всеволод Гаршин
- 88. Стилевые качества произведений Гаршина - субъективный тон, аллегоричность и символичность художественных образов, повышенная экспрессивность языковых средств…
- 89. Характер соотношения субъективного (лирического) и объективного (эпического)
- 90. Слайд 90
- 91. «Порыв к свету» Владимир Короленко
- 92. Ритмическое строение, «общая музыкальность», звучность его языка - черты прозы В. Короленко.
- 93. Н. Пиксанов отмечает умение писателя «немногими, но
- 94. «Лиризм В. Короленко антропоцентричен», и в связи
- 95. Слайд 95
- 96. «В человеке должно быть всё прекрасно» Антон Чехов
- 97. В творчестве А. Чехова лирическое начало получило
- 98. Слайд 98
- 99. Слайд 99
- 100. Характерно соединение объективных и субъективных элементов в стиле А. Чехова (Э. Полоцкая).
- 101. Третье течение –импрессионистическо - натуралистическая парадигма.Видны
- 102. «Поэт прозы» Борис Зайцев
- 103. В.А. Келдыш видит в творчестве Б. Зайцева
- 104. «Магия здоровой наивности» Александр Куприн
- 105. Герой А. Куприна, при всей его привлекательности,
- 106. Слайд 106
- 107. «Реалист пола»? Михаил Арцыбашев
- 108. Неореалистическая природа прозы М. Арцыбашева очевидна: с
- 109. Слайд 109
- 110. Четвёртое течение –экзистенциальная парадигма«А был ли мальчик?» Максим Горький
- 111. Поиск Человека – метаметафора в творчестве М.
- 112. Слайд 112
- 113. «Русский сфинкс» Леонид Андреев
- 114. В своём повествовании Л. Андреев воспроизводит не
- 115. Слайд 115
- 116. Авторское сознание зачастую сливается с сознанием героев.
- 117. Проза Л. Андреева фиксирует мир, опрокинутый в
- 118. «Русский Эдгар По» Валерий Брюсов
- 119. Слайд 119
- 120. Отличительная особенность прозы В. Брюсова – сочетание
- 121. Слайд 121
- 122. Слайд 122
- 123. Обычно в феномене брюсовского дионисийства исследователи видят «две составляющие – традиционно - мифологическую и ницшеанскую».
- 124. В основе мифотворческих построений В. Брюсова лежит экзистенциальная парадигма.
- 125. Слайд 125
- 126. Пятое течение –Мифологическая парадигма«Дон-Кихот XX века» Фёдор Сологуб
- 127. Проза Ф. Сологуба впечатляет прежде всего простотой
- 128. Слайд 128
- 129. Слайд 129
- 130. По Ф. Сологубу, истинную сущность человека, свободную
- 131. Абсолютизация зла реальной действительности приводит Ф. Сологуба
- 132. Слайд 132
- 133. «Между Святой Русью и обезьяной» Алексей Ремизов
- 134. Мировоззренческая концепция А. Ремизова определяется особым комплексом умонастроений, близких к мифологии богомилов и философии экзистенциализма.
- 135. В прозе А. Ремизова выстраивается универсальная картина
- 136. Слайд 136
- 137. Писатель подводит своих героев к необходимости нравственного
- 138. Слайд 138
- 139. Условно-метафизическая направленность основных констант художественного мира А.
- 140. «Quasi-этнография» Михаил Пришвин
- 141. Проза М. Пришвина стилизована под путевые очерки (этнографические заметки):
- 142. Слайд 142
- 143. Слайд 143
- 144. Поэтика М. Пришвина тяготеет к символике мифа,
- 145. Слайд 145
- 146. Образ круга («жизненный круговорот») входит в поэтический
- 147. Слайд 147
- 148. Шестое течение – сказово - орнаментальная парадигма «Русский Джойс» Андрей Белый
- 149. Резкое своеобразие стилевой манеры А. Белого: -
- 150. Слайд 150
- 151. Слайд 151
- 152. «Еретик от литературы» Евгений Замятин
- 153. Проза Е. Замятина при внешней фабульной размытости остроконфликтна и
- 154. Слайд 154
- 155. Авторские симпатии на стороне энергийно - дионисийского
- 156. Но в его произведениях всегда побеждает сила
- 157. «Правдо– (Бого-) искатель» Иван Шмелёв
- 158. Эстетическая концепция жизни в творчестве И. Шмелёва обусловлена единством
- 159. Общая особенность его творческой манеры – умение
- 160. В прозе И. Шмелёва все средства художественного
- 161. При этом авторский комментарий практически отсутствует, писатель
- 162. Парадигмы в неореализме начала XX века формируются на основе взаимодействия реализма и модернизма.
- 163. В 1916 г. В. М. Жирмунский
- 164. Писатель Е. И. Замятин применял тот же
- 165. Слайд 165
- 166. Слайд 166
- 167. Слайд 167
- 168. Развивая эту концепцию, некоторые современные отечественные
- 169. Слайд 169
- 170. Неореализм в этом случае трактуется как постсимволистское
- 171. Слайд 171
- 172. Творчество первого поколения неореалистов соотносится с произведениями авторов
- 173. Фёдора Сологуба
- 174. Слайд 174
- 175. Зинаиды Гиппиус
- 176. Слайд 176
- 177. Слайд 177
- 178. Александра Блока
- 179. Слайд 179
- 180. Максима Горького
- 181. Слайд 181
- 182. Алексея Толстого.
- 183. Слайд 183
- 184. Наивысшая творческая активность неореализма связывается с периодом,
- 185. Выделяются два течения русского неореализма: религиозное
- 186. Слайд 186
- 187. Алексей Ремизов
- 188. Слайд 188
- 189. Михаил Пришвин
- 190. Слайд 190
- 191. Сергей Сергеев-Ценский
- 192. Слайд 192
- 193. Иван Шмелев
- 194. Алексей Чапыгин
- 195. Слайд 195
- 196. Вячеслав Шишков
- 197. Слайд 197
- 198. Константин Тренев
- 199. Михаил Булгаков
- 200. Слайд 200
- 201. Выделяются два течения русского неореализма: атеистическое
- 202. Илья Эренбург
- 203. Слайд 203
- 204. Вениамин Каверин
- 205. Слайд 205
- 206. Валентин Катаев
- 207. Слайд 207
- 208. Лазарь Лунц
- 209. Алексей Толстой
- 210. Слайд 210
- 211. Александр Беляев
- 212. Слайд 212
- 213. К этому ряду добавляют также Ивана Бунина
- 214. Слайд 214
Направление в итальянской литературе 1940– 1950- х годов, стремившееся зафиксировать социальную действительность, повседневность с документальной точностью с позиций антифашизма и антиклерикализма.
Слайд 7Направление в итальянской литературе
1940– 1950- х годов, стремившееся зафиксировать социальную
действительность, повседневность с документальной точностью с позиций антифашизма и антиклерикализма.
Слайд 11в западноевропейском реализме, есть влияние и русской литературы -
Ф. М.
Достоевский, А. П. Чехов, А. М. Горький.
Слайд 13Непосредственным толчком для возникновения неореализма стало стремление прогрессивных писателей создать литературу
Сопротивления — аналог социально- политического движения Сопротивления фашистскому режиму Муссолини.
Слайд 15Об антифашистской борьбе в Италии рассказал Элио Витторини (1908–1966) в романе
«Люди и нелюди» (1945), который рассматривается как одно из первых произведений неореализма.
Слайд 17Затем появляется роман
Васко Пратолини (1913–1991)
«Повесть о бедных влюбленных» (1947)
— вершина неореализма в литературе 1940- х годов.
Слайд 20В том же 1947 г. вышел роман
Альберто Моравиа (1907–1990) «Римлянка»,
а через десять лет — роман «Чочара», который принес автору мировую славу и утвердил позиции литературы неореализма в мировом литературном процессе.
Слайд 22Среди заметных писателей неореализма —
Карло Леви (1902–1975) роман «Христос остановился
в Эболи»
Слайд 26Многие из них были коммунистами, вели активную общественную деятельность как в
послевоенные десятилетия, так и позже
( А. Моравиа в 1984 г. был избран депутатом Европейского парламента как кандидат от итальянской компартии).
( А. Моравиа в 1984 г. был избран депутатом Европейского парламента как кандидат от итальянской компартии).
Слайд 27
Неореализм проявился также в итальянской драматургии, прежде всего в жанре комедии,
где была выражена симпатия к простым людям, в комических, парадоксальных диалогах и ситуациях зафиксированы актуальные нравственные коллизии, семейные проблемы.
Слайд 29Вершиной комедии неореализма стала драматургия
Эдуардо Де Филиппо (1900–1984) — пьесы
«Филумена Мартурано» (1947); «Моя семья» (1955); «Суббота, воскресенье, понедельник».
Слайд 31 С неореализмом связаны особенности сказочных сюжетов для детей в творчестве
одного из крупнейших детских писателей XX в.
Джанни Родари (1920–1980), которые в отличие от традиционной литературной сказки пронизаны социальными мотивами, социальным анализом в доступных для детей формах, через посредство сказочных персонажей (повести - сказки «Приключения Чиполлино»; «Джельсомино в стране лжецов»).
Джанни Родари (1920–1980), которые в отличие от традиционной литературной сказки пронизаны социальными мотивами, социальным анализом в доступных для детей формах, через посредство сказочных персонажей (повести - сказки «Приключения Чиполлино»; «Джельсомино в стране лжецов»).
Слайд 33В искусстве неореализма одну из ведущих ролей начинает играть жанр литературного
киносценария, что можно отнести и к области кино, и к области литературы.
Слайд 35Среди крупнейших киносценаристов —
Чезаре Дзаваттини –
«Похитители велосипедов», «Самая красивая»)
Слайд 40Среди крупнейших киносценаристов –
Микеланджело Антониони (трилогия «Приключение», «Ночь», «Затмение»).
Слайд 48
Неореализм внес с литературу XX в. простоту и ясность языка в
прозе и драматургии, широкое использование народной речи, в области поэзии способствовал постепенному отходу от замкнутости и усложненности герметизма (что проявилось даже у представителей герметизма, например, у Сальваторе Квазимодо).
Слайд 51На смену традиции декадентства и эстетизма Д’Аннунцио, столь ценимого режимом Муссолини,
в итальянской культуре утвердилась демократическая и антифашистская линия.
Слайд 52На смену героям символизма пришли современники — простые люди, а с
ними в литературе сложился реалистический образ итальянской повседневности военных и послевоенных лет.
Слайд 53Сближение с кинематографом породило особую черту итальянской литературы — кинематографичность персонажей,
событийности, языка.
Слайд 54Писатели - неореалисты вернули итальянской литературе всемирное признание и видное место
в мировом литературном процессе.
Слайд 55Уже со второй половины 1950- х годов искусство неореализма понемногу утрачивает
свои позиции, ему на смену приходит постнеореализм, а затем и сменяющий его постмодернизм.
Однако достижения
неореализма и его
традиции сохраняются
как в искусстве,
литературе Италии, так и
в художественных движениях всего мира.
Однако достижения
неореализма и его
традиции сохраняются
как в искусстве,
литературе Италии, так и
в художественных движениях всего мира.
Слайд 56Термин «неореализм» используется также для характеристики некоторых явлений в литературе других
народов мира.
Принципы неореализма
обнаруживают
в «Плодах земли»
норвежского писателя
Кнута Гамсуна
(1859–1952).
Принципы неореализма
обнаруживают
в «Плодах земли»
норвежского писателя
Кнута Гамсуна
(1859–1952).
Слайд 58Есть основания проводить параллели
(с использованием термина «неореализм»)
между итальянским неореализмом
и схожими в различных отношениях явлениями в послевоенной литературе Западной Европы, США.
Слайд 63 Неореализм - литературное направление, включающее в себя романтическую и модернистскую
стилевые тенденции, которые возникли на общей реалистической основе в процессе взаимовлияния – вплоть до синтеза – романтического, реалистического и модернистского искусств.
Слайд 66В первой трети XIX века классический реализм противостоял романтизму, в последней
трети – модернизму: преодолев романтическую эстетику, реализм пережил период расцвета (середина XIX века) и кризиса (рубеж XIX–XX веков), но не исчез из литературы, а видоизменился.
Слайд 69Изменение реалистической эстетики было связано с попыткой реализма адаптироваться к мироощущению
человека рубежа столетий, к новым философско - эстетическим и бытовым реалиям.
Слайд 74В русской литературе эта попытка реализовалась в два этапа: в конце
XIX века.
Чувствуется влияние романтической поэтики на творчество В. Гаршина,
В. Короленко, А. Чехова и других русских писателей-реалистов.
Чувствуется влияние романтической поэтики на творчество В. Гаршина,
В. Короленко, А. Чехова и других русских писателей-реалистов.
Слайд 79В начале XX века в творчестве М. Горького,
Л. Андреева, М.
Арцыбашева, Б. Зайцева,
А. Ремизова, Е. Замятина и др.
А. Ремизова, Е. Замятина и др.
Слайд 82В результате возникла новая реалистическая эстетика – неореализм: реализм, обогащенный элементами поэтики романтизма
и модернизма.
Слайд 83Неореализм, подобно модернизму, включает в себя множество течений.
У представителей различных
неореалистических течений прорыв к новой художественной реальности проходил
по - разному.
по - разному.
Слайд 84Первое течение –
Субъективно - исповедальная (песси-/оптимистическая) и субъективно-объективная парадигмы в
неореализме конца XIX века складываются в результате взаимодействия реалистических и романтических принципов отражения действительности.
Слайд 86Второе течение –
Способ воссоздания романтической образности в реалистической литературе конца XIX
века – лиризм.
Лиризм В. Гаршина и В. Короленко носит ярко выраженный романтический характер и этим существенно отличается от лиризма А. Чехова, который остаётся в рамках реалистического метода отражения действительности.
Лиризм В. Гаршина и В. Короленко носит ярко выраженный романтический характер и этим существенно отличается от лиризма А. Чехова, который остаётся в рамках реалистического метода отражения действительности.
Слайд 88Стилевые качества произведений Гаршина - субъективный тон, аллегоричность и символичность художественных
образов, повышенная экспрессивность языковых средств…
Слайд 89Характер соотношения субъективного (лирического) и объективного (эпического) в его прозе регулируется
особенностями не только метода, стиля, но и жанра: «Поскольку лиризм является одним из составляющих родовых начал и, следовательно, выполняет структурообразующие функции на всех уровнях художественных произведений (…) есть все основания говорить о жанровой природе лиризма в творчестве В. Гаршина». (И. Московкина)
Слайд 92Ритмическое строение, «общая музыкальность», звучность его языка - черты прозы В.
Короленко.
Слайд 93Н. Пиксанов отмечает умение писателя «немногими, но точными и меткими чертами
воссоздать в слове подлинный пейзаж», рядом с которым у В. Короленко «идёт лирика природы, им самим пережитая и заражающая читателя».
Слайд 94«Лиризм В. Короленко антропоцентричен», и в связи с этим Н. Пиксанов
выделяет основные лирические мотивы в творчестве писателя: лирика борьбы за свободу, лирика социальной неправды, заболевшей общественной совести, вера в разум…
Слайд 97
В творчестве А. Чехова лирическое начало получило очень сложную, скрытую форму
существования.
«Именно в характере лиризма сказывается (…) отличие художественного метода В. Короленко от особенностей реалистической манеры А. Чехова». (М. Соколова)
«Именно в характере лиризма сказывается (…) отличие художественного метода В. Короленко от особенностей реалистической манеры А. Чехова». (М. Соколова)
Слайд 100Характерно соединение объективных и субъективных элементов в стиле А. Чехова
(Э.
Полоцкая).
Слайд 101Третье течение –
импрессионистическо - натуралистическая парадигма.
Видны две взаимоисключающие тенденции процесса
жанрообразования: взаимодействие с другими жанрами и стремление сохранить жанровую самобытность.
Импрессионизм и натурализм оказали существенное влияние на формирование творческого метода таких писателей, как И. Бунин, Б. Зайцев, М. Арцыбашев,
А. Куприн .
Импрессионизм и натурализм оказали существенное влияние на формирование творческого метода таких писателей, как И. Бунин, Б. Зайцев, М. Арцыбашев,
А. Куприн .
Слайд 103В.А. Келдыш видит в творчестве Б. Зайцева типичное «пограничное» явление, где
реализм осложнён импрессионистической тенденцией: «Обновление реализма средствами «лирики» – одна из характерных художественных тенденций.
Слайд 105Герой А. Куприна, при всей его привлекательности, не способен на поступок.
Он представляет собой разновидность излюбленного героя писателя – рефлектирующего интеллигента (Бобров, Ромашов, Назанский и др.): в нём есть любовь к правде, справедливости, уважение к человеку, но нет силы воли превозмочь вражду и ненависть в окружающих людях.
Слайд 108Неореалистическая природа прозы
М. Арцыбашева очевидна: с одной стороны, на его
поэтику несомненное влияние оказала теория и практика натурализма (фактографичность, отсутствие запретных тем, объективность повествования, физиологизм и др.), а с другой – М. Арцыбашев широко использует импрессионистические приёмы изображения действительности (отсутствие структурной иерархии в подаче фактов, преобладание мимолётных впечатлений, фрагментарность, лаконизм, недосказанность).
Слайд 111Поиск Человека – метаметафора в творчестве М. Горького.
В связи с
этим следует указать на одну из основных художественных оппозиций у М. Горького:
через всё его творчество проходят два типа человека – человек «пёстрой души» (выражение писателя) и цельная личность.
через всё его творчество проходят два типа человека – человек «пёстрой души» (выражение писателя) и цельная личность.
Слайд 114В своём повествовании Л. Андреев воспроизводит не последовательность внешних событий во
времени, а последовательность особых, специфических событий внутренней жизни героев: отдельные вырванные из памяти эпизоды соединяются при помощи, казалось бы, случайных воспоминаний, неожиданных ассоциаций .
Слайд 117Проза Л. Андреева фиксирует мир, опрокинутый в сознание, – точнее: сознание, отражающее
и одновременно творящее мир по своим законам.
Слайд 120Отличительная особенность прозы
В. Брюсова – сочетание рассудочности и иррациональности, логики
и абсурда: экзистенциальное начало у В. Брюсова приобретает черты дионисийского мифа, который просвечивает сквозь неореалистическое мировосприятие писателя.
Слайд 123Обычно в феномене брюсовского дионисийства исследователи видят «две составляющие – традиционно
- мифологическую и ницшеанскую».
Слайд 127 Проза Ф. Сологуба впечатляет прежде всего простотой повествовательного стиля – минимализмом,
затем – кругом повторяющихся мотивов:
от одиночества, отчаяния, страха перед жизнью и поэтизации смерти до чистоты детской души и мечты о преображении мира; и наконец – мифологической картиной мира.
от одиночества, отчаяния, страха перед жизнью и поэтизации смерти до чистоты детской души и мечты о преображении мира; и наконец – мифологической картиной мира.
Слайд 130По Ф. Сологубу, истинную сущность человека, свободную от пошлых наслоений жизни,
символизирует чистота детской души, а жизнь постепенно омертвляет человека, лишает его надежд и идеалов.
Слайд 131
Абсолютизация зла реальной действительности приводит
Ф. Сологуба сначала к поэтизации смерти,
избавляющей человека от тягот земной жизни, а затем – к мечте о творческом преображении мира, о самоусовершенствовании
(«Путь в Дамаск»).
(«Путь в Дамаск»).
Слайд 134Мировоззренческая концепция
А. Ремизова определяется особым комплексом умонастроений, близких к мифологии богомилов и
философии экзистенциализма.
Слайд 135В прозе А. Ремизова выстраивается универсальная картина положения человека в мире:
слепой случай, вторгаясь в жизнь ремизовских героев, разрушает их детское, гармоничное мировосприятие и становится толчком к отчуждённости.
Оказавшись в ситуации отчуждения («подполья»), они пытаются найти ответы на «проклятые» вопросы о смысле жизни, но осознав бесполезность своих усилий воздействовать на мир и изменить свою судьбу, приходят к мысли о неустранимости зла, неизменности миропорядка.
Оказавшись в ситуации отчуждения («подполья»), они пытаются найти ответы на «проклятые» вопросы о смысле жизни, но осознав бесполезность своих усилий воздействовать на мир и изменить свою судьбу, приходят к мысли о неустранимости зла, неизменности миропорядка.
Слайд 137Писатель подводит своих героев к необходимости нравственного выбора «между Святой Русью
и обезьяной».
Стремление искать виноватых вовне создаёт мнимую реальность повседневья – путь сатаны (закрепощение духа), искупление зла путём собственных страданий открывает истинное знание о мире – путь Христа
(освобождение духа).
Стремление искать виноватых вовне создаёт мнимую реальность повседневья – путь сатаны (закрепощение духа), искупление зла путём собственных страданий открывает истинное знание о мире – путь Христа
(освобождение духа).
Слайд 139Условно-метафизическая направленность основных констант художественного мира
А. Ремизова – «детское» и
«подпольное» сознание, случай, выбор и др. – указывает на его стремление к постижению внутренней сути действительности, к мифотворчеству.
Слайд 141
Проза М. Пришвина стилизована под путевые очерки (этнографические заметки): она с трудом укладывается
в рамки традиционной жанровой системы, так как свободно сочетает в себе документальность, биографичность, почти научную достоверность и поэтический вымысел, мифотворчество.
Слайд 144Поэтика М. Пришвина тяготеет к символике мифа, модель его художественного мира
строится на основе двух образов-символов – прямой и круга.
Слайд 146Образ круга («жизненный круговорот») входит в поэтический язык писателя прежде всего
как метафора рефлексирующего сознания художника, самопознания и символизирует мир, ориентированный на мифологические основы народной души, жизнь природы; образ прямой («идея пути») ассоциируется с миром, где жизнь предстаёт как движение, становление, выход из замкнутого мира мифа в мир мечты, сказки.
Слайд 149Резкое своеобразие стилевой манеры А. Белого:
- ритмическое начало в прозе,
- соединение объективных и субъективных ракурсов повествования,
- метафоризация речи, обилие образных лейтмотивов,
- разнообразие словесно - речевых систем («литературной», сказовой, стилизованной),
- прихотливость интонационно-синтаксических рядов и т. д. – приводит к разрушению традиционной формы повести и созданию её новой, «орнаментальной» модификации, принципиальным конструктивным элементом которой становится отчётливое преобладание образа и слова над сюжетом.
Слайд 153Проза Е. Замятина при внешней фабульной размытости остроконфликтна и служит игровым полем для
противоборства двух сил – энтропии (равновесия, но не как синонима гармонии, а как синонима косности, инерции) и энергии (разрушения равновесия):
«…две силы в мире – энтропия и энергия.
Одна – к блаженному покою, к счастливому равновесию; другая – к разрушению равновесия, к мучительно-бесконечному движению».
«…две силы в мире – энтропия и энергия.
Одна – к блаженному покою, к счастливому равновесию; другая – к разрушению равновесия, к мучительно-бесконечному движению».
Слайд 155Авторские симпатии на стороне энергийно - дионисийского начала:
«…вредная литература
полезнее полезной:
потому что она –
антиэнтропийна,
она – средство
борьбы с
обызвествлением,
склерозом, корой, мхом, покоем» .
Слайд 156Но в его произведениях всегда побеждает сила косности и инерции, здесь
проявляется не пессимизм Е. Замятина, а его горькая бесконечная ирония
(«смех из подвала Ф. Достоевского»).
(«смех из подвала Ф. Достоевского»).
Слайд 158Эстетическая концепция жизни в творчестве И. Шмелёва обусловлена единством двух начал – бытового
и бытийного, материального и духовного: быт насыщается бытием.
Слайд 159Общая особенность его творческой манеры – умение на конкретном бытовом материале
ставить нравственно-философские вопросы о смысле жизни, о назначении человека.
Слайд 160В прозе И. Шмелёва все средства художественного изображения (описания быта, пейзажа,
широкое использование повторяющейся детали-доминанты, сама форма повествования) подчинены раскрытию внутреннего мира героев.
Слайд 161При этом авторский комментарий практически отсутствует, писатель нигде открыто не высказывает
свою точку зрения, не показывает своего отношения к изображаемому.
Автора как бы нет: читатель остаётся наедине с героями и событиями.
Автора как бы нет: читатель остаётся наедине с героями и событиями.
Слайд 162Парадигмы в неореализме начала XX века формируются на основе взаимодействия реализма
и модернизма.
Слайд 163 В 1916 г. В. М. Жирмунский в статье «Преодолевшие символизм»
употребил термин «неореализм» по отношению к акмеистам.
Слайд 164Писатель Е. И. Замятин применял тот же термин в своих дореволюционных
и послереволюционных статьях (например, «О синтетизме», 1922) для обозначения своего стиля — синтетического искусства, сочетающего «влюбленность в жизнь и взрывание жизни», «фантастику с бытом», преодолевающего противопоставленность реализма и символизма.
Слайд 168 Развивая эту концепцию, некоторые современные отечественные литературоведы, занимающиеся историей русской
литературы XX в., применили термин «неореализм» к творчеству большого числа русских писателей 1900–1930 - х годов, в той или иной мере противопоставляемых ими как реализму классического типа, так и социалистическому реализму.
Слайд 170Неореализм в этом случае трактуется как постсимволистское модернистское течение, синтезирующее в
своем методе черты реализма и символизма с упором на последние.
Слайд 184Наивысшая творческая активность неореализма связывается с периодом, начавшимся в 1917 г.
и завершившимся
в 1920 -х годах.
Финальная фаза —
1930- е годы.
