Презентация, доклад к уроку литературы Эстетика символизма (11 класс)

охарактеризовать творчество символистов в разных областях искусства.

литературеодно из крупнейших направлений в искусстве (в литературе, музыкеодно из крупнейших направлений в искусстве (в литературе, музыке и живописиодно из крупнейших направлений в искусстве (в литературе, музыке и живописи), возникшее во Францииодно из крупнейших направлений в искусстве (в литературе, музыке и живописи), возникшее во Франции в 1870-80-х гг. и достигшее наибольшего развития на рубеже XIXодно из крупнейших направлений в искусстве (в литературе, музыке и живописи), возникшее во Франции в 1870-80-х гг. и достигшее наибольшего развития на рубеже XIX и XX веководно из крупнейших направлений в искусстве (в литературе, музыке и живописи), возникшее во Франции в 1870-80-х гг. и достигшее наибольшего развития на рубеже XIX и XX веков, прежде всего в самой Францииодно из крупнейших направлений в искусстве (в литературе, музыке и живописи), возникшее во Франции в 1870-80-х гг. и достигшее наибольшего развития на рубеже XIX и XX веков, прежде всего в самой Франции, Бельгииодно из крупнейших направлений в искусстве (в литературе, музыке и живописи), возникшее во Франции в 1870-80-х гг. и достигшее наибольшего развития на рубеже XIX и XX веков, прежде всего в самой Франции, Бельгии и России.

Символ –

многозначное иносказание; некий условный знак, соединяющий мир реальный и ирреальный

эпох

Поэты-символисты были новаторами поэтического стиха:
наполнили его новыми, яркими и выразительными образами;
пытались добиться оригинальной формы;
уходили в бессмысленную игру слов и звуков

Символисты экспериментировали с цветом, светом, звуком

Символисты старались отобразить жизнь каждой души — полную переживаний, неясных, смутных настроений, тонких чувств, мимолётных впечатлений

жизнетворчества, инструмент, с помощью которого можно изменить мир.
«Я пытаюсь превратиться в ясновидца, которому открыта тайна бытия».

Артюр Рембо

Поль Верлен

Морис Метерлинк

Главные темы творчества Метерлинка — смерть и значение человеческой жизни, место и роль человека в обществе, в истории.
Пьесу-сказку «Принцесса Мален» критики охарактеризовали как «драматургию молчания, намёков и недомолвок».

Поэзия – это то, что наворожила заря, поэт – избранник, который может заглянуть за пелену бытия в миг озарения.
Верлен создаёт импрессию, впечатление, ощущение размытости, нечёткости.

«О причинах
упадка и новых течениях
современной русской
литературы».

(1866-1941)
Новым течениям, по его словам, предстояло возродить литературу. Основными элементами этой работы он назвал «мистическое содержание, символы и расширение художественной впечатлительности».

«Русские
символисты», ведущим
автором которых был
начинающий поэт
Валерий Брюсов. (1873-1924)
Социальные, гражданские темы были отодвинуты символизмом. На первый план вышли темы экзистенциальные : Жизнь, Смерть, Бог.

В. Брюсов. Они понимали символизм как литературную школу. Главный принцип их эстетики – «искусство для искусства». Большое внимание уделялось формальному экспериментированию, совершенствованию технических приемов стихосложения.

Представители старших символистов: З.ГиппиусЗ.Гиппиус, К.БальмонтЗ.Гиппиус, К.Бальмонт, Ф. Сологуб.

В 1900-е годы в символизм влились новые силы, существенно обновившие облик течения (А. Блок, А. Белый, Вяч. Иванов и др.)

не просто литературной школой, а целостным мировоззрением, формой жизненного поведения, способом творческой перестройки жизни. Они понимали свое творчество и свою жизнь как элементы грандиозного художественного произведения, космического процесса. Значение имеет лишь то, что находится по ту сторону жизни. Реальный мир второстепенен, но несет в себе отпечатки вечных идей, вечных сущностей.

Вячеслав Иванов: «Символ только тогда истинный символ, когда он неисчерпаем и беспределен в своем значении. Он многолик, многомыслен и всегда темен в последней глубине».

Представители младших символистов: В. ИвановВ. Иванов, А.БелыйВ. Иванов, А.Белый, А. БлокВ. Иванов, А.Белый, А. Блок, В. Соловьев.

истории или мифа, мечтающий о прорыве за грани известного.
Образ мечты у поэта получает сквозное развитие.

Фёдор Сологуб

Валерий Брюсов

Вячеслав Иванов

Константин Бальмонт

Особенная интуиция и энергия слова, каковое непосредственно ощущается поэтом как надпись неизречённого, вбирает в свой звук многие неведомо откуда отозвавшиеся отзвуки разных подземных ключей...

Лирика Сологуба отличается пессимистическим настроением, повторяющимися фольклорными образами-символами

Поэзия Бальмонта наполнена певучей силой, музыкальным началом.

импульсивность.
Композитора привлекали образы, связанные с огнём: в названиях его сочинений нередко упоминается огонь, пламя, свет. Это связано с поисками возможностей объединения звука и света. В симфоническую поэму «Прометей» Скрябин включил партию световой клавиатуры, став первым в истории композитором, использовавшим цветомузыку.
Одним из последних, неосуществлённых замыслов Скрябина была «Мистерия», которая должна была воплотиться в грандиозное действо — симфонию не только звуков, но и красок, запахов, движений, даже звучащей архитектуры.

Александр Николаевич Скрябин

всех видах и жанрах изобразительного искусства: живописи, графике, декоративной скульптуре, театральном искусстве.
Изображение движения.
Присутствие интриги.
Молчание и тайна — полноправные персонажи в изобразительном искусстве Врубеля.

Михаил Врубель

неброской красотой, речушки и берез, словно уснувших в ночной тишине. Сам бог в этом контексте как будто вырастает у нас на глазах из замшелого пня.

Лицо Пана обладает какой-то странной притягательностью. Особенно поражают его бездонные голубые глаза, светящиеся из глазниц.

Свирель перекочевала в эту работу из греческой мифологии. Согласно мифам, она является постоянным атрибутом Пана – он выступает судьей в пастушеских состязаниях в игре на свирели.

Полурог луны заполняет пространство картины фантастическим светом, одновременно перекликаясь с рожками божества.

Поэтические детали

в следующем живописном сюжете, сделав из плоского изображения объемное.
Главным в этих «живых картинах» было то, что живое превращалось в неживое, чтобы потом снова ожить.

Символизм и театр