Презентация, доклад по истории на тему: Русский крепостной театр (1 курс СПО)

и обществознания
Шавлохова Несипхан Казмухаметвна

– от классического Большого театра оперы и балеты, до театров оперетты, музыки, танца, многочисленных драматических театров, не говоря уже о кукольных и детских театрах. Откуда же появилось такое разнообразие?

середины 18 в. До середины 19 в.) Крепостной театр был двух типов – усадебный и городской.

большой труппой артистов, с детства подготавливаемых к театральной деятельности, оркестром, балетом, хором и солистами

К этому же типу относятся и так называемые «балаганные театры», показывавшие свои спектакли на больших ярмарках…

забавы самих господ и приглашенных гостей

царя Алексея Михайловича в московском Кремле. Устройством и организацией этого театра занимался боярин Артамон Матвеев, глава Посольского приказа. По его приказу пастор немецкой

слободы Иоганн Готфрид Грегори написал пьесу об истории Эсфири и набрал актёров из московских бедняков. Первый спектакль был дан 17 октября 1672 года и продолжался 10 часов. Царь остался очень доволен, но после, вместе со всем двором, сразу отправился в баню, чтобы смыть грех от созерцания небогоугодного зрелища. Этот первый театральный эксперимент прекратился после кончины царя, всего через четыре года.  

XVII веке и затем – среди придворных Петра I. Мода содержать домашние театры всё больше распространяется в высшем свете, и во второй половине XVIII века появляется феномен крепостных театров, которые устраивались в богатых домах или загородных поместьях знатных вельмож. В конце XVIII в. в одной только Москве существовало около 15 частных домашних театров, со своими оркестрами, певчими,
танцовщиками, актёрами и
актрисами из крепостных.
Из этой среды вышли многие

выдающиеся русские актёры, такие как Михаил Щепкин, имя которого носит Малый Театр в Москве, или актриса графов Шереметьевых Прасковья Ковалёва-Жемчугова, ставшая впоследствии женой графа Николая Петровича Шереметева.

крестьянской среды, талантливые, но не свободные, часто становились заложниками собственной судьбы и прихоти своего господина, способного выменять их на «борзые три собаки» (Грибоедов Горе от ума). О трагическом конце многих молодых дарований можно прочесть и у Герцена в Сороке-воровке (1848), и у Лескова в Тупейном художнике (1883).

в столице русского театра (Александринский театр) положил начало структуре Императорских театров России. Под эгидой Императорских театров стали постепенно объединяться уже существовавшие антрепризы, в частности в их состав вошла труппа Волкова, а также создаваться новые театры. Именно с этого времени женские роли на сцене доверили актрисам. Первыми русскими актрисами стали Марья и Ольга Ананьины и Аграфена Мусина-Пушкина, все они вскоре вышли замуж за актёров из Ярославля.

весьма затянулось
Перейдем к русскому театру крепостных XIX века

высокое покровительство, меценатов У русского драматического театра один только я. Я - все: и академия, и меценат, и защита.
А.Н.Островский 1884год

душевное благородство и возвышенный образ мыслей.

Комедия «Лес» (1870)

ТЕАТР В ТЕАТРЕ

же, давайте тезисно вспомним основную
Проблематику комедии, а точнее конфликты в ней описанные.

комик. Они лицедеи, «комедианты». Но именно им, а точнее, Геннадию Несчастливцеву, свойственны высокие душевные порывы, сострадание, чувство справедливости.

в пореформенное время. Разоряются дворянские имения. Помещица Гурмыжская бесхозяйственно распродает лес: недаром её усадьба называется «Пеньки».

рачителен. Гурмыжская - деспот и тиран под личиной добропорядочности, об этом в минуту искренности говорит даже преданная ей ключница Улита. Богатая Гурмыжская отказывает в приданом бедной родственнице Аксюше, а Несчастливцев отдает последние деньги и устраивает её судьбу.

притесняют богатые и властвующие.

Атмосфера произвола, грубого эгоизма, цинизма заражает и калечит нравственно слабых людей

хищнические свойства буржуазии

"Было бы только земли побольше, да понимать свой интерес, помещичий, а то и без ума можно прожить-с!"

чувством собственного достоинства; пафосный.

"Люди мешают быть счастливой, люди, которые власть имеют"

"Нужда да неволя уж очень душу сушили. С детства грызёт горе да тоска. Утопиться:"

торжествуют нравственные принципы Несчастливцева, который уходит из мира "леса" на вольный простор театральной жизни, вынося суровый приговор этому миру:

ставший актером, дает оценку «лесным» нравам: «Как мы зашли, как мы попали в этот лес, в этот сыр-дремучий бор? Зачем мы, братец, спугнули сов и филинов? Что им мешать! Пусть их живут, как им хочется! Тут все в порядке, братец, как в лесу быть следует. Старухи выходят замуж за гимназистов, молодые девушки топятся от горького житья у своих родных: лес, братец».
«Лес» положил начало своеобразной трилогии об артистической среде, куда также вошли пьесы «Таланты и поклонники» и «Без вины виноватые». В 1863 году на юбилее писателя актеры с благодарностью преподнесли Островскому серебряный венок.

время представления
Грация – изящество, красота в движениях
Интонация – повышение и понижение тона припроизношении
Дебют – первое или пробное выступление на сцене
Компромисс – соглашение на основе взаимных уступок
Невежа – грубый, невоспитанный человек
Распри- ссоры, раздоры
Драма – литературное произведение с серьезным сюжетом
Идеал – то, что составляет высшую цель стремлений
Крепостное право – система правоотношений, вытекавших из зависимости земледельца, крестьянина, от помещика, владельца земли, населяемой и обрабатываемой крестьянином.
Крепостной - тот, кто является собственностью помещика-крепостника
Крепостник – помещик, сторонник крепостного права

известны?
С какой целью создавались усадебные театры?
Кто является основателем русского театра?
Почему произведения А.Н.Островского мы называем «театр в театре»?
Какие социальные противоречия рассматривает комедия «Лес»?
Что для вас было необычным в сегодняшнем уроке?
Что вас заинтересовало?