Презентация, доклад на тему Франческо Растрелли

со своим отцом в Санкт-Петербург, куда его отец был приглашён Петром I на работу по строительству императорского дворца.

С 1725 по 1730 год проходил обучение в Европе, предположительно в Италии.

С 1730 по 1763 год был архитектором императриц Анны Иоанновны и Елизаветы Петровны.

расположен в 12 км к северо-западу от города Бауска в посёлке Пилсрундале. Дворец служил в качестве летней резиденции герцога курляндского Бирона. Пустовал до 1760-х, когда Растрелли завершил внутреннюю отделку помещений.

1754 год. Проект пятиярусного иконостаса и алтарной сени Спасо-Преображенского собора (Санкт-Петербург).

1750—1755 гг. Мариинский дворец в г. Киев. Сооружением дворца руководил выдающийся русский зодчий И.Мичурин.

1749—1754 гг. Андреевская церковь в г. Киев. Сооружена по заказу импратрицы Елизаветы Петровны. Строительством руководил выдающийся русский зодчий И.Мичурин.

на набережной реки Фонтанки (Невский проспект, 39). Своё название дворец получил от Аничкова моста . Старейшее из сохранившихся зданий на Невском проспекте.

(вместе с Анненгофом). Дворец еще более характерен – он имеет каре-образный план из 4-х корпусов, напротив располагаются конюшни. К дворцу примыкает развитая дворцовая композиция, она имеет особенности несколько иные, чем сад в Анненгофе. Здесь абсолютно незастроенная часть территории, поэтому прилегающий лес Растрелли включает в композицию ансамбля, весь комплекс в целом при этом создается на абсолютно плоской территории.

идеей мемориального ансамбля, это единственная загородная резиденция, которой Петр придал официальный характер, его Версаль. Композиция парка Петергофа была довольно развитой и сложной, а дворец был достаточно маленьким. Размеры Петергофского дворца для аннинского времени были уже абсолютно неприемлемы. Петровский дворец в Петергофе – Растрелли реконструируя его, должен был сохранить петровское лицо, ауру времени. Поэтому перед зодчим стоит задача видоизменить, сохранив его лицо, - расширить дворцовый комплекс. Растрелли видоизменил масштаб, сохранив иконографию: пристроил боковые корпуса, поставил новые павильоны (один для церкви, другой светский), соединил их галереями, надстроил центральный корпус и пристроенные к нему объемы третьим этажом