Презентация, доклад по английскому языку на тему КИНО И ЖИВОПИСЬ

Светлана Леонидовна, учитель английского языка высшей квалификационной категории МБОУ СОШ № 9
г. Новочеркасск
2016 г.

и от этого экспозиция только выиграла.  В их эскизах стремление к естественности среды, красота обыденного, обычного сменяются тягой к эстетизации окружающего предметного мира. Художники уходят от простой фиксации видимого, обращаются к эстетическому переживанию сущностного. Достоверный показ дополняется желанием трактовать, осмыслить, понять видимое. Сходство с натурой понимается не буквально, а все чаще определяется умением внести в изображение опыт—эмоциональный и визуальный, исторический и национальный.1970-е годы — время углубленных поисков в области расширения образных возможностей киноизображения.

киноизображении художник кино. Чисто информационные возможности изображения уже не могут его удовлетворить. Исследуя предмет, художник все чаще передает нам окрашивающее или преломляющее восприятие этого предмета, обусловленное не личной волей, а требованиями драматургии. Визуальная деформация в эскизе — неизбежное условие будущего смыслового преображения реальности в фильме. Исчезает зрительное сходство эскиза и кадра фильма, на его место встают более сложные опосредованные связи в области стиля, жанра, образного содержания вообще.

особое синтетическое искусство, включающее в себя музыку, театр, литературу, живопись. Влияние живописи виделось особенно значимым. Ведь абсолютно не случайно режиссер и по совместительству крупный теоретик кино 20-х годов Луи Деллюк называл искусство кино «ожившей живописью». Режиссеры черпают вдохновение в картинах, цитируют их, воспроизводят на экране сюжеты из них.

отсылок к тем или иным картинам. Цитирование позволяет режиссерам наполнить свою работу дополнительными подтекстами, а также обозначить взаимосвязь, общность культурного поля с другими произведениями мирового искусства.

наиболее тесный синтез, основу которого составляли пространственно-временные измерения.

активности. Это обусловлено тем, что визуальное восприятие, зрительные образы всегда были, есть и будут основным источником познания человеком окружающего мира. Эволюция изобразительных искусств от наскальных рисунков до экранной культуры отражает не только эволюцию в сфере культурной практики, но и в социальных, психологических, эстетических, идеологических и даже политических процессах жизни общества, так как эволюция визуальных форм воздействия на зрителя рождает не только новые культурные формы, но и новые формы манипулирования массовым сознанием.

А.Бергсона, Ж.Бодрияра, Р.Гармса, А.Роба-Грийе, Б.Гройса, Ж.Делёза, С.Добротворского, И. Канта, Э.Панофского, А.Рыкова, А.Тарковского, А.Фоменко, С.Фрейлих, О.Шпенглера, Ж.Эпштейна.

внимание!