Презентация, доклад о великом немецком художнике Дюрере может быть использована при прохождении темы Искусство

Данилова
Мартюшова Т.Н.

Selbstbildnis im Pelzrock (1500)

Er wurde berühmt durch seine 70 Ölgemälde, viele Aquarelle, 1000 Zeichnungen, 100 Kupferstiche und 250 Holzschnitte.

in Nürnberg geboren. Er erlernte das Goldschmiedehandwerk in der väterlichen Werkstatt und ging mit 15 Jahren in die Lehre eines Nürnberger Malers. Dann zog er viele Jahre auf Wanderschaft, wie es damals üblich war. Albrecht reiste gerne nach Italien und Holland, brachte von dort viele gute Ideen mit.

Das Geburtshaus von Dürer in Nürnberg

художник, гравёр и автор теоретических трактатов, посвящённых живописи. Он отдал дань архитектуре, музыке, скульптуре. По эскизам Дюрера ювелиры через много лет после его смерти создавали великолепные украшения.

Вся жизнь этого художника кажется сотканной из противоречий. Он не представлял себя без родного Нюрнберга, но всё время рвался в путешествия в другие страны. Он писал портреты коронованных особ, но никогда не был придворным живописцем.

Дюрер писал портреты и пейзажи, создавал величественные алтарные композиции и делал торопливые этюды. Он создавал страшные гравюры о Конце Света и писал наполненные светом картины, посвящённые Рождеству Христову. Он преклонялся перед счастьем материнства и отдавал дань уважения смерти. Ничто не казалось второстепенным и неважным этому великому немецкому художнику

Tiere. Diese konnte er so naturgetreu darstellen, dass man jedes Haar, jede Ader, jede Hautfalte ganz genau erkennen konnte, fast so als würde man durch eine Lupe gucken. Er versetzte sich so stark in diese hinein, dass man auch die Seele der Menschen und Tiere erkennen konnte.

деревья, кусты, травы, птицы, насекомые — всё привлекало его внимание, всё казалось достойным быть запёчатлённым на бумаге. Художник упорно искал в природе формулу безупречной красоты и поэтому обращал внимание на любую мелочь.

«Кусок дёрна» — это взгляд снизу, как будто художник, а вместе с ним и зрители, внезапно уменьшились и оказались в мире гигантских трав. Маленький кусочек луга, длиной всего в один человеческий шаг, вдруг стал целой Вселенной. Тысячелистник, одуванчик и подорожник превратились в настоящих великанов; их запах, почти незаметный в обычной жизни, превратился в одурманивающий аромат. Но чтобы дойти до этих трав, чтобы иметь возможность прикоснуться к их высоким стеблям и широким листьям, нужно преодолеть полосу свежевскопанной земли, в которой будут утопать ноги. И неизвестно, закончится ли удачно этот поход, или уставший крошечный путешественник так никогда и не достигнет этого кусочка луга.

DAS GRAS (1503)

Он приподнял одно ухо, его рыжевато-коричневый мех чуть взъерошен, в расширенном зрачке отразился оконный переплёт. Кажется, что зверёк вот-вот сорвётся с места, причём причиной бегства может стать не только какой-то резкий звук, но и случайно коснувшийся его шёрстки солнечный луч.

Но как заставить пугливого зайца сидеть неподвижно? Живописец устраивал свою беспокойную модель на стуле возле окна, подолгу разговаривал с животным, рассчитывая успокоить его ласковым тоном. Однако далеко не сразу Дюреру удалось приступить к написанию картины — заяц убегал прочь при любом подозрительном шорохе. Художнику так и не удалось полностью победить недоверчивость зверька. Но, наверное, это и к лучшему, ведь настороженный заяц на картине выглядит не нарисованным, а живым. Он приподнял одно ухо, его рыжевато-коричневый мех чуть взъерошен, в расширенном зрачке отразился оконный переплёт. Кажется, что зверёк вот-вот сорвётся с места, причём причиной бегства может стать не только какой-то резкий звук, но и случайно коснувшийся его шёрстки солнечный луч.

Dieses Selbstbildnis malte Dürer, als er 13 Jahre alt war.

Selbstbildnis (1484)

по моде того времени, в чёрно-белый камзол .Здесь нет скованности души и сумрачного аскетизма цвета. Это портрет нового типа, на котором представлен волевой, но страстный человек, уверенный в своём таланте. В Германии подобные портреты тогда не писал никто. Дюрер первым из немецких художников изобразил себя патрицием, а не скромным ремесленником, каковыми тогда считались его собратья по цеху. Поэтому именно в "Автопортрете" Дюрер предстаёт своего рода символом немецкого Возрождения, фигурой универсальной, человеком духовной свободы и гуманистических идеалов.

Selbstbildnis (1498)

Kampf mit dem Drachen

листов на темы Апокалипсиса (1498) Oдним из
кульминационных моментов которого стала сцена, изображающая “Четырех
всадников”. Мор, Война, Голод и Смерть вихрем проносятся над Землей, сметая
все на своем пути. Под копытами их лошадей гибнут и император, и епископ, и горожанка,
и крестьянин, олицетворяющие собой все человечество. Все равны перед карой небесной, не только разрушающей, но и очищающей, - такова одна
из основных идей Дюрера, проходящая через всю серию.

Die 4 Reiter

коне. Всадника, спокойно сидящего в седле, сопровождают мохнатая собака — символ верности и зловещие фигуры Смерти и Дьявола. Они корчатся, угрожают, пытаются сбить бесстрашного рыцаря с пути. Злобная Смерть изображена на тощей кляче с песочными часами в руке, символизирующими краткость человеческой жизни. Дьявол представлен в обличье рогатого зверя. Однако всадник, минуя призраков, продолжает путь. Не оглядываясь, он непоколебимо движется к только ему ведомой цели. Вера, убеждённость в своей правоте придают ему смелости в этом мрачном ущелье.

Der Ritter, der Tod und der Teufel